A missão de resgate feminina a Marte: minha ópera sobre uma aquisição tóxica de Tech Tech Bro do Planeta Vermelho | Ópera

CHy escreve uma ópera sobre Marte? Porque Marte não é apenas um planeta. É uma filosofia, uma ideologia. A maneira como os humanos pensam sobre isso muda com o tempo, refletindo a mistura instável de suposições, esperanças, sonhos e ansiedades que definem cada momento histórico.

Em 1965, a investigação do Mariner 4 da NASA passou por Marte e transmitiu as primeiras imagens close -up do planeta vermelho (ou de qualquer outro planeta) de volta à Terra. Antes desse voo, os humanos conheciam o planeta apenas através de telescópios, e pensava -se que sua superfície apresentaria vegetação e que a vida poderia ter evoluído lá. O Mariner 4 revelou a verdade: era um lugar rochoso e craterado aparentemente desprovido de vida. O presidente Lyndon B Johnson declarou que “pode ser a vida como a conhecemos, com sua humanidade, é mais única do que muitos pensaram, e devemos lembrar disso”. O New York Times foi além: “Marte, agora parece, é um mundo desolado”.

Se, como eu, você não nasceu, tente imaginar como seria estar vivo naquele verão de 1965. Em junho, Ed White se tornou o primeiro astronauta dos EUA a realizar uma caminhada espacial. (O cosmonaut soviético Alexei Leonov o precedeu por pouco menos de três meses.) A experiência de White na caminhada espacial foi tão profundamente transcendente que ele descreveu a reentrada na cápsula como “o momento mais triste da minha vida”. A revista Life dedicou uma edição à “Glorious Walk In The Cosmos” de White: milhões sobre as imagens. Apenas algumas semanas depois, as imagens de Marte do Mariner 4 foram transmitidas na TV, mostrando sua desolação. Começamos um verão flutuando na felicidade cósmica de White, acreditando que talvez não estivéssemos sozinhos no universo, apenas para encerrá -lo com essas esperanças anuladas.

Em outro verão, 60 anos depois, ainda estamos imersos em notícias relacionadas ao espaço e à tecnologia. A primavera já estava ocupada o suficiente. Abril viu o lançamento do primeiro voo espacial feminino, liderado por Lauren Sánchez-a então noiva, agora esposa, do bilionário Jeff Bezos-em um foguete feito pela empresa aeroespacial da Bezos. Em maio, Elon Musk, outro bilionário de uma empresa aeroespacial, deixou o Running Doge enquanto usava uma camiseta “Occupy Mars”.

Em junho, o bilionário capitalista de risco, entusiasta do SeastEading e o adotante de Trump, Peter Thiel, deu uma entrevista ao New York Times em que declarou: “Marte deveria ser mais do que um projeto de ciência. É … um projeto político”. Em julho, os cientistas da reunião nacional de astronomia anunciaram evidências de 10.000 milhas de antigos leitos de rios em uma parte de Marte que não se pensava ter apresentado água. Então a Sotheby’s vendeu o maior meteorito marciano que existe a um licitante privado por cerca de US $ 5,3 milhões (quase 4 milhões de libras) – e o presidente Trump assinou uma ordem executiva destinada a “impedir a AI acordada no governo federal”.

Por que escrever uma ópera sobre Marte? Porque quando falamos sobre Marte, estamos falando de nós mesmos – sobre nossas idéias do futuro e sobre as operações do poder no presente.

Então, então, como Para escrever uma ópera sobre Marte? Você começa escolhendo um libretista. O escritor Mark O’Connell foi a escolha óbvia. Nós dois compartilhamos interesse em tecnologia, IA, Vale do Silício e um pacote de ideologias que podem ou não estar no radar da pessoa comum. Eles variam de transhumanismo e futurismo ao pronatalismo – um movimento, cada vez mais popular no Vale do Silício, que defende a melhoria da fertilidade e o aumento das taxas de natalidade para lidar com o declínio demográfico nos países ocidentais.

Nossa pesquisa foi abrangente, tomando o que poderia ser denominado uma abordagem de ficção científica. Começamos com detalhes mundanos. Como os astronautas se exercitam? Comer? Banho? Cocô? É possível que uma gravidez seja levada a termo em gravidade zero, ou gravidade marciana, que é 38% da Terra? As respostas variam do benigno (usando ARED, o dispositivo de exercício resistivo avançado) ao não tão benigno (uma opção é amarrar a mulher a uma centrífuga subterrânea durante toda a gravidez).

A distância entre a Terra e Marte-aproximadamente 140m milhas-significa que a comunicação em tempo real é uma impossibilidade. Nós nos perguntamos como os relacionamentos humanos seriam conduzidos se as conversas só pudessem ocorrer via nota de voz. Tudo o que pesquisamos levou a mais perguntas. Como a nossa compreensão de nós mesmos e do universo pode ser alterada se descobrirmos a vida em outro planeta? A estrutura legal descrita no Tratado Espacial Exterior de 1967 funcionaria? Os seres humanos estariam condenados a repetir a lógica horrível da colonização ou é outra maneira possível?

Nossa ópera se concentra em uma missão feminina. Quatro astronautas – Svetlana, Sally, Judith e Valentina, em homenagem às quatro primeiras mulheres a entrar no espaço – estão a caminho de Marte a bordo da nave espacial Buckminster, com apenas Arabella, a IA a bordo, para companhia. Sua missão é procurar água para permitir o desenvolvimento da comuna que já foi estabelecida lá.

A jornada é longa e tornada mais difícil pelo fato de terem apenas Shrek na terceira e algumas temporadas das donas de casa reais de Beverly Hills. Enquanto se preparam para a terra, descobrem que sua missão tem sido objeto de uma aquisição hostil e agora trabalham para a Shadowfax Ventures, uma empresa dirigida pelo pergaminho bilionário libertário Axel. Eles agora devem enfrentar o isolamento, ideologias sinistras, a perspectiva de vida alienígena e uma vibesfift em relação ao autoritarismo corporativo.

Quando colocamos a trama, o próximo desafio para mim foi como cobrir esse amplo território sonoramente. Comecei pensando nos sons reais que os astronautas ouvem nos diferentes ambientes em que habitam no espaço. O Sonic Opassalm de um lançamento de foguete; o zumbido dos fãs dentro do ofício; O Clack Industrial e o soco das máquinas. Analisei gravações dos sons ambientais incrivelmente barulhentos dos diferentes módulos da Estação Espacial Internacional (ISS) e descobri maneiras de orquestrar e recriar esses sons.

Ouvi horas e horas de áudio espacial – assobios, coros aurorais, gravações de áudio interestelares feitas pela Voyager 1, sonificações das curvas de luz de diferentes exoplanetas e gravações de Chris Hadfield do banheiro na ISS. Assombrei a troca de pilhas de exploração espacial, onde a comunidade me ajudou com perguntas sobre como um arco de contrabaixo poderia se comportar em 38% de gravidade, como uma trombeta ou violino pode degradar em um habitat marciano.

Os astronautas parecem ter uma queda pela música de sintetizador. Uma olhada na lista de reprodução ISS de André Kuiper, do astronauta holandês, mostra interesse em Vangelis, Mike Oldfield e Brian Eno. Coloquei os sínteses dentro da orquestra e também na própria nave espacial. E para o nosso vilão, uma marca de personagem descrita em termos musicais como “Bad EDM”, eu me virei para a IA. Parecia adequado para lutar como, e eu levava ao sistema com descrições de gênero como “Bro Step” e “Fashwave”.

Na ópera, os astronautas resistem à aquisição hostil do futuro à sua maneira, independentemente do risco. Por mais distópicos que sejam a imaginação de Mark e de mim, para nossos astronautas, em última análise, há resistência e esperança, desafio e até a possibilidade de alegria – todos realizados através da ação coletiva. Enquanto nossa equipe trabalhava durante o verão, ciente dos desafios e horrores humanos muito reais fora de nossa sala de ensaio – em um mundo que parece ser cada vez mais controlado por um pequeno número de indivíduos incrivelmente ricos que imponham sua vontade sobre o resto de nós – lembrei -me insistentemente do fato de que se unirmos que nós, terras, temos poder e significado.