Fear Street: Revisão da rainha do baile – decepcionante slasher adolescente da Netflix | Filmes de terror

TEle teme que a Trilogia da Street foi uma das muitas baixas da pandemia covid de cinema, originalmente agendada para um ambicioso lançamento de verão de um filme por mês antes de ser transferido para a Netflix. Mas, embora tenha sido um pouco decepcionante ver filmes de terror feitos com um toque cinematográfico tão incomum lançado diretamente para o smartphone, também foi uma decisão de negócios sábia, a estratégia original não ortodoxa que não foi valerada.

Baseado na série de livros do Teen Favorite RL Stine, os três filmes estabeleceram um mundo emocionante e expansivo, mudando entre os anos 1660 e 1970 e os anos 90, deslizando de termos de termos de adolescentes para romance esquisito para o romance para sucessos de sobrenaturais. Foi uma vitória empolgante para o diretor-diretor Leigh Janiak, cujo equilíbrio tonal constante de sério e bobo mostrou tantos outros como pode e deveria ser feito, e abriu um novo universo de horrores potencialmente interconectados para a Netflix, o primeiro dos quais aterrissa nesta semana.

Smartly, Fear Street: o baile queen não tem tanto em seu prato, um simples slasher independente com um foco apertado em apenas uma linha do tempo. Mas é aí que as decisões inteligentes começam e terminam, uma falta de ignição não muito ruim ou poderosa o suficiente para desfazer o excelente trabalho de Janiak, mas que questiona se o mundo da rua do medo é aquele que precisamos gastar muito mais tempo explorando. Se a trilogia introdutória nos iniciou em uma jornada emocionante, aqui somos levados a um beco sem saída repentino.

Sempre haveria uma desaceleração estética inevitável, enquanto deslizamos do estúdio para a serpentina, mas a sensação de banheira distraidamente da rainha do baile é uma pílula particularmente amarga para engolir depois de como havia sido elegante e transportando os filmes anteriores. Somos levados de volta à década de 1980 para esta parcela, mas é tudo um pastiche fino e temático, dependente demais de penteados e gotas de agulha para fazer todo o levantamento pesado. O enredo é igualmente magro, pois os alunos do ensino médio competem para serem nomeados Rainha do baile antes de serem escolhidos um por um em um tempo de execução de 90 minutos. É um confronto entre a boa garota do lado ruim da rua Lori (Índia Fowler) e a garota má do lado bom da rua Tiffany (Fina Strazza). Comicamente, ambas as meninas realmente vivem em frente uma na mesma rua, apesar de consideráveis ​​diferenças arquitetônicas …

As bandeiras vermelhas começam a voar cedo, como o escritor-diretor escocês Matt Palmer e o co-roteirista Donald McLeary correndo por meio de um abridor desajeitado do Infodump, apresentando muitos personagens muito cedo, uma introdução superficial e ineficaz às específicas da política do ensino médio. Eles correm para o baile sem qualquer dinâmico preenchido o suficiente para entendermos ou cuidarmos e os impasses de gato são tão eschares que o filme falha imediatamente no lado da comédia adolescente do diagrama de Venn. Infelizmente, o lado da adolescente é quase tão ruim e mal coreografada mortes com zero suspense e um assassino em uma fantasia de loja de dez centavos, com apenas um momento divertido para nos acordar (uma vítima tentando usar uma maçaneta da porta depois que suas mãos foram cortadas). Simplesmente não há ritmo ou atmosfera ou, o mais importante, temer para qualquer coisa.

Uma das muitas surpresas emocionantes da trilogia foi a introdução de um jovem elenco de rostos mais desconhecidos, cheio de tantos destaques que o verdadeiro MVP estava lançando a diretora Carmen Cuba, que já trabalhou com Larry Clark, Steven Soderbergh e Ridley Scott. Ela voltou a supervisionar, mas alguma sorte acabou com nenhum dos alunos do ensino médio (Anora e até Ella Rubin de Dawn se aproximar, mas ela está frustrantemente afastada) ou mesmo dada a oportunidade, seu diálogo nunca se levantando acima de Rote. Os adultos – Chris Klein, Lili Taylor e Katherine Waterston – se saem um pouco melhor, mas, além de Klein, se pergunta por que eles estão aqui.

A rainha do baile não é apenas uma decepção por causa do que veio antes no universo da rua Fear, mas pelo que o próprio Palmer havia feito anteriormente. Seu calibre de suspense de 2018 foi uma estréia notavelmente emocionante, um pesadelo incrivelmente tenso e de vigilância sobre uma viagem de caça deu terrivelmente errado (eu o destaquei nos melhores filmes de Under-Seen daquele ano), mas qualquer vantagem que ele possa ter sido suavizada pelo algoritmo de Blandflix, como o seu algoritmo, como o seu algorito, como o seu algoritmo, como o seu algoritmo, como o seu algoritmo, como o algorth, o algodão da Blands. O medo se foi.